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판소리 오페라 〈수궁가〉— K-오페라의 새로운 실험, 통영에서 막을 올리다

탁계석 회장 ‘K-오페라’가 나아갈 또 하나의 방향 제시가 되기를~

판소리 오페라 〈수궁가〉— K-오페라의 새로운 실험, 통영에서 막을 올리다

K-Classic News 이백화 기자 | 오페라의 소재는 실로 다양하다. 서양 오페라가 신화와 역사, 문학을 중심으로 발전해왔다면, 한국 오페라는 전통이라는 무궁무진한 원천을 품고 있다. 그 중심에 판소리 다섯 마당이 있으며, 그중에서도 〈수궁가〉는 해학과 풍자, 인간 군상의 본질을 담아내며 가장 자주 무대화되어 온 작품이다. 이번에 최천희 작곡 배상환 대본의 판소리 오페라 〈수궁가〉가 창작되어 통영 윤이상기념관 무대에 오른다. 이번 작품은 풀 편성 오케스트라를 지양하고, 바이올린과 몇 개의 우리 악기로 구성된 절제된 편성을 선택했다. 이는 소리의 본질과 서사의 힘에 집중하려는 의도이자, 판소리의 정서를 현대 오페라 언어로 재해석하려는 실험이다. 판소리는 서양의 벨칸토와 달리, 화려한 기교보다 말과 소리, 호흡에 담긴 혼과 정서를 중심에 둔다. 이 점에서 판소리 오페라는 한국인의 감정 구조와 세계관을 가장 직접적으로 드러낼 수 있는 장르로 주목받고 있다. 이번 작품이 기존 수궁가를 어떤 시선과 스토리로 각색해 풀어낼지, K-오페라의 새로운 가능성을 가늠하는 무대가 될 것으로 기대를 모은다. 그동안 〈수궁가〉는 창극과 음악극, 현대적 재해석을 통해 여러 무대에 올려져 왔다. 국립창극단의 창극 〈수궁가〉를 비롯해, 소규모 실험극장과 지역 창작 무대에서도 다양한 형식으로 변주되며 생명력을 이어왔다. 그러나 판소리의 원형성과 오페라적 극 구조를 결합한 창작 판소리 오페라는 여전히 도전의 영역에 있으며, 이번 무대는 그 확장 가능성을 시험하는 중요한 사례다. 작곡가 최천희는 한국적 어법과 현대 음악 언어를 유연하게 넘나들며, 전통 소재의 동시대적 재해석에 꾸준히 천착해온 작곡가다. 이번 〈수궁가〉에서는 과감한 축소 편성과 서사 중심의 음악 구성으로, 탁계석 K클래식 회장은 ‘K-오페라’가 나아갈 또 하나의 방향을 제시되었으면 한다. 한국 오페라가 서구 모델의 답습을 넘어, 우리의 서사, 우리 소리, 우리 미학을 기반으로 한 독자적 오페라 문법을 구축해 나가는 과정 속에 있다고 본다' 고 했다. 때문에 판소리 오페라 〈수궁가〉는 K-오페라의 현재이자, 미래를 가늠하는 의미 있는 실험이 될 것이란 큰 기대를 갖게한다. 공연 장소: 통영 윤이상기념관 메모리홀 작곡: 최천희. 대본 배상환 작품: 판소리 오페라 〈수궁가〉 주최 주관: 꼬니 -니꼬 체임버앙상블 후원 경상남도

[탁계석 칼럼] 마스터피스 사회학-K-Classic, 시대를 정제하는 명품 언어 추구

상생과 협업으로 이루어진 프로젝트, 지속 가능한 문화 생태계 지향

[탁계석 칼럼] 마스터피스 사회학-K-Classic, 시대를 정제하는 명품 언어 추구

K-Classic News 탁계석 회장 | 11일 (푸르지오 아트홀 , 중구 을지로 4가) 피아노 박인혜, 메조소프라노 김선정, 정가 강권순,작곡가 임준희,가야금 이지영, 첼로 이호찬, 테너 이승묵 마스터피스는 한 시대의 유행을 넘어, 수천 수만의 작품 가운데서 끝내 살아남은 소수의 이름이다. 그것은 단지 ‘잘 만든 작품’이 아니라, 시대를 견디고 인간의 감정과 기억 속에 반복적으로 호출되는 생명체다. 들려지고, 불려지고, 다시 태어나며, 세대를 건너 감동을 축적한다. 마스터피스는 곧 명품 정신이다. 정제된 최고급의 것, 쉽게 소비되지 않는 가치, 그리고 시간이 증명한 품격. 사회가 혼탁해질수록 사람들은 더욱 존귀한 것, 오래 남을 것, 흔들리지 않는 기준을 갈망한다. 마스터피스는 그 갈망에 대한 예술의 응답이다. “유행은 지나가지만, 스타일은 남는다.”— 코코 샤넬 10일, 테너 이형석, 양금 김경희, 작곡가 박영란, 소프라노 윤한나, 피아노 남은정, 여창 왕서은, 타악기 나혜경, 무용 송영탁 마스터피스란 무엇인가? 생존한 작품의 조건 때문에 마스터피스는 만들어지는 것이 아니라 선별되는 것이다. 시간이라는 가장 냉정한 비평가 앞에서 탈락하지 않고 살아남은 작품만이 그 이름을 얻는다. 기교의 화려함이나 순간의 인기만으로는 부족하다. 인간 보편의 감정, 시대를 관통하는 질문, 그리고 반복 감상을 견뎌내는 구조적 완성도가 필요하다. K-Classic이 지향하는 마스터피스 역시 동일하다. ‘우리 것’이라는 명분에 기대지 않고, 세계가 공유할 수 있는 문법과 밀도를 갖춘 작품. 이것이 곧 K-Classic이 말하는 명품의 기준이다. “시간은 가장 위대한 비평가이며, 가장 정직한 편집자다.”— 이탈로 칼비노 혼탁한 시대와 명품의 사회적 기능 그런데 오늘날은 양적 포퓰리즘의 시대다. 숫자와 속도, 즉각적 반응이 가치 판단의 기준이 된다. 그러나 예술은 본질적으로 속도에 저항하는 영역이다. 마스터피스의 역할이 바로 여기에 있다. 넘쳐나는 소음 속에서 기준을 세우고, 과잉된 소비 속에서 ‘선별’이라는 미덕을 복원하는 것. 명품은 배타적이기 때문에가 아니라, 사회적 기준을 정제하기 때문에 필요하다. 마스터피스는 취향의 귀족화를 위한 장치가 아니라, 공동체의 미적 수준을 지켜내는 사회적 장치다. 마스터피스 페스티벌, 그 반응으로 증명된 가능성 제2회 마스터피스 페스티벌은 12월 10일부터 12일까지, 3일간, 푸르지오 아트홀 무대 위에서 분명한 신호를 확인했다. 청중의 반응은 뜨거웠고, 작품은 스스로를 증명했다. 물론 관객과 티켓을 연결하는 구조, 지속 가능한 유통 시스템은 여전히 큰 과제로 남아 있다. 그러나 예술은 언제나 먼저 울림을 만들고, 구조는 뒤따라온다. 특히 이번 페스티벌이 지원금 없이 상생과 협업으로 이루어진 프로젝트였다는 점은 더욱 소중하다. 이는 K-Classic이 단순한 이벤트가 아니라, 지속 가능한 문화 생태계를 지향하고 있음을 보여주는 상징적 사례다. “진정한 예술은 이해되는 것이 아니라, 살아남는다.” — 테오도르 아도르노 10일, 카운터 테너 이희상, 가야금 이혜정, 피아노 김민경, 소프라노 변지영, 작곡가 김은혜 ,댄서 황유성 마스터피스: ‘행복한 K가곡, 새로운 맛있는 요리’ 제2회 마스터피스 페스티벌의 부제는 분명하다. 〈행복한 K가곡, 새로운 맛있는 요리를 즐기다〉.여기서 ‘요리’는 은유다. 좋은 재료(언어·정서·전통)에, 시대 감각이라는 불을 정확히 조절하고, 작곡가라는 셰프의 개성이 더해질 때 비로소 명작의 맛이 완성된다. K-Classic은 이 과정을 집요하게 반복해왔다. 칸타타, 가곡, 오페라, 음악극에 이르기까지,우리의 언어와 정서를 세계적 형식으로 번역하는 실험의 연속이었다. 박영란, 김은혜, 임준희, 오숙자, 장은훈, 정덕기 작곡가들의 작업은 그 축적의 결과이며, 이는 단발성 레퍼토리가 아닌 장기적 명작 후보군을 형성하고 있다. K-Classic 정신, 지워지지 않는 항로를 남기다 푸르지오 김주일 대표, 현대문화기획 최영선 대표, 굿스테이지 송인호 대표, 최은지 몽후기획 대표—이들의 협업은 예술이 혼자서 완성되지 않음을 증명한다. 마스터피스는 개인의 천재성뿐 아니라, 그것을 가능하게 하는 사회적 연대 속에서 탄생한다. 우리가 가는 걸음 하나하나가 지워지지 않는 하늘의 새 글로벌 항로가 되기를 바란다. K-Classic은 그 항로에 좌표를 찍는 작업이다. 오늘의 무대가 내일의 표준이 되고, 지역의 노래가 세계의 언어가 되는 길. 마스터피스는 결과가 아니라 과정의 누적이다. 그리고 그 과정 자체가 이미 하나의 사회학이다. 11일, 바리톤 송기창, 테너 황현환, 작곡가 오숙자, 피아노 김민경, 소프라노 이윤지 작곡가 장은훈, 피아노 전지호, 소프라노 김은미, 피아노 양수아, 소프라노 정아영, 테너 이동현, 테너 김은교 12일, 작곡가 정덕기, 피아노 백설, 소프라노 서활란, 테너 김동원

제3회 푸르지오 아트홀 뮤직페스티벌 포럼 연다

K클래식 세계화를 위한 현장 전문가들의 심도 있는 토론

제3회 푸르지오 아트홀 뮤직페스티벌 포럼 연다

K-Classic News 이백화 기자 | □ 기획 의도 및 목적 본 포럼은 제3회 푸르지오아트홀 뮤직페스티벌의 역할을 재조명하고, 한국 클래식 음악계가 나아가야 할 미래 방향성을 탐구하는 동시에, 클래식 페스티벌의 활성화를 통해 사회·문화적 가치와 국제 교류에 기여할 수 있는 가능성을 논의하기 위해 마련되었습니다. 학계, 정책, 그리고 예술 현장의 전문가들이 한자리에 모여 심도 있는 담론을 나누게 될 것입니다. ❍ 토론자 : 모니터 - 김주일 (푸르지오아트홀 대표) 발표자 - 주희성 (페스티벌 예술감독, 서울대학교 피아노학과 교수, (사)포아피아노연구회 회장) 유영대 (전북도립국악원 원장님,고려대학교 명예교수) 탁계석 (K-클래식 마스터피스 페스티벌 조직위원장) 양고운 (페스티벌 부위원장, 경희대학교 교수) □ 개요 ❍ 행사명: 제3회 푸르지오아트홀 뮤직페스티벌 포럼 ❍ 일시 : 2025년12월13일 (토) 15시 (런타임 90분) *푸르지오아트홀 뮤직 페스티벌 일정 : 2025년 12월 7일~9일 (3일) *K클래식 마스터 피스 일정 : 2025년 12월10일~12일 (3일) ❍ 장소 : 푸르지오 아트홀 (서울 중구 을지로 170) ❍ 주관 : 탑스테이지, (사)포아피아노연구회, K-클래식 마스터피스 조직위원회 관련기사: 마스터 피스 페스티벌

석연경 시인이 진행하는 연경인문문화예술연구소 문학 아카데미

도종환 시인 <고요로 가야겠다, 거기 시가 있다>

석연경 시인이 진행하는 연경인문문화예술연구소 문학 아카데미

K-Classic News 김의길 기자 | <석연경 시인이 진행하는 연경인문문화예술연구소 문학 아카데미>에서 도종환 시인이 ‘고요로 가야겠다, 거기 시가 있다’ 강연이 열린다. 문학평론가이자 시인이기도 한 석연경 소장의 사회로 시는 어떻게 내게 왔는가, 시는 ‘너는 왜 거기 있는가’하고 묻는다, 시는 ‘지금은 어떤 시간인가?’하고 묻는다, 시는 메마른 영혼에 물을 주고 있는지 묻는다, ‘너는 무엇을 사랑하는가 꽃 한 송이 나무 한 그루라도 사랑하는가’하고 묻는다 라는 다섯 주제로 진행되는 이번 강연은 시에 대한 진중한 이야기를 나누는 시간이 될 것이다. 도종환 시인은 청주 출생으로 『접시꽃당신』, 『부드러운 직선』, 『해인으로 가는 길』 『세시에서 다섯시 사이』, 『사월바다』, 『정오에서 가장 먼 시간』, 『고요로 가야겠다』등의 시집이 있으며, <정지용문학상>, <윤동주상>, <백석문학상>, <신석정문학상> 등을 수상하였다. 석연경 시인은 시집 『섬광, 쇄빙선』 등 10권의 책이 있으며 <송수권시문학상 젊은시인상>을 수상하였다.

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