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K-Classic News 송인호 굿스테이지 편집장 | 국립국악원 정경 심각한 국가공무원 인사개입으로 비춰질 수도 최근 국악계의 뜨거운 감자로 떠오른 '국립국악원장' 자리를 놓고 요란법석을 떨고 있다. 내용인즉 현재 공석인 국립국악원장(문체부 고위공무원 가급) 자리를 인사혁신처에서 공모를 통해 후보자를 3배수(국악계에 따르면 연세대 출신 고위공무원 가급 1명, 서울대 국악과 출신 국악인 2명)로 압축했다. 이에 국악계의 일부 인사들이 '국악계현안비상대책협의회'를 구성해 현재 진행 중인 국립국악원장 선임과 관련하여 특정인을 성토하는 성명서를 발표했다. 특정인(공무원)을 배제해야 한다는 비대협측의 주장은 또 다른 특정인(국악인)들을 염두에 둔게 아닌가 라는 합리적인 의심이 들게한다. 이것은 민간인인 그들이 자칫 심각한 국가공무원 인사개입으로 비춰질 수 있다. 특히 3배수에 포함된 서울대 출신 국악인 2명의 경우, 비대협 대표 및 비대협을 주도하는 핵심 인사들과 특정 학맥 카르텔(국립국악고-서울대 국악과)로 견고하게 연결되어 있어 심각한 인사 개입논란으로 비화될 우려가 크다고 본다. 문제는 그들의 비대협 조직이 마치 국악계 전체의 의견을 대변하는 듯한 모양새를 갖
K-Classic News 탁계석 예술비평가회장 | 도시는 아파트와 소비 중심의 구조로 재편된 지 오래다. 서울은 이미 초과잉 상태에 접어들었지만, 일자리를 좇아 여전히 사람들은 수도권으로 몰린다. 그 결과는 명확하다. 지역은 인구가 빠져나가고, 경제는 위축되며, 환경과 삶의 질은 점점 더 열악해진다. 이러한 흐름을 방치한 채 100년 대계의 국가 경영을 논할 수 있을까. 공존할 수 없는 생태계는 결국 모두가 살아남지 못하는 구조로 귀결된다. 지금은 균형의 힘을 발휘할 때다. 경제적 균형, 인구의 분산, 그리고 문화 창작의 새로운 흐름이 필요하다. 특히 예술 분야에서 도시는 생산보다는 소비 중심의 구조다. 창작의 출발점이기보다는 이미 만들어진 것을 유통하고 소비하는 플랫폼이 된 것이다. 그러나 지금 우리가 세계를 향해 진출하려는 K-콘텐츠의 미래는 단순한 소비가 아닌, 새로운 창작의 힘에 달려 있다. 해방 이후 오랜 시간 동안 우리는 서구의 예술을 수입하고 모방했다. 이제는 우리 안의 원형을 바탕으로, 한국형 콘텐츠의 뿌리를 창조적으로 재해석해내야 할 시점이다. K-Arts, K-Classic의 자립은 곧 예술주권의 회복이며, 세계로 향하는 새로운 문화 항로
K-Classic News 김은정 기자 | 부산문화(대표 박흥주)가 올해 공연 30부년 기념 첫 공연으로 임시수도기념관과 함께하는 부산 전성시대(全盛時代)가 4월 29일(화) 부산문화회관 중극장에서 열린다. 부산이 피란수도 시절 많은 음악가들이 부산에서 활동을 하였다. 당시 음악가들이 작곡한 명곡들과 현대곡들을 성악가들이 연주하며, 부산에서 함께 활동한 많은 예술인들의 예술작품들을 임시수도기념관에 보관된 자료 영상을 통하여 감상할 수 있다. 임시수도기념관장의 깊이 있는 해설로 피란 시절 부산에서 여러 장르의 문화와 예술이 활발하게 이루어졌다는 사실을 다시금 돌이켜보는 멋진 공연이될 것이다.
K-Classic News 탁계석 회장 | Ⅰ. 기획 배경 K-Classic은 지난 12년간 하나의 소통 어휘로 정착해 왔다. 그러나 아직 명확한 브랜드로 자리 잡기 위해서는 작곡가와 그들의 작품이 구체적으로 매개되어야 한다. 오늘날 세계적인 작곡가들의 명곡은 자연스럽게 시장에서 소비되지만, 현대 한국 작곡가들의 작품은 청중에게 전달될 매개가 부족하다. 따라서 K-Classic의 글로벌 확장과 더불어 작곡가들의 작품이 동반 성장할 수 있는 플랫폼이 필요하다. 이에 따라 K-Classic이 작곡가와 협업하여, 브랜드 가치와 창작자의 입지를 동시에 강화하는 새로운 모델을 제시하고자 한다. 모든 것이 하루아침에 되는 것은 없다. 그렇다고 시작을 미룬다면 과정도 늦어지고 갈 길이 멀다. 그래서 첫걸음을 뗀다. Ⅱ. K-Classic과 작곡가의 소속 관계 필요성 1. K-Classic의 확장성과 정체성 강화 K-Classic은 단순한 개념이 아닌, 구체적인 콘텐츠와 실체적 활동을 통해 글로벌 브랜드로 자리 잡아야 한다. 이를 위해 K-Classic의 이름 아래 작곡가들이 활동하고, 그들의 작품이 정기적으로 발표되는 구조를 마련해야 한다. 2. 작곡가의 작품 활성화 및
K-Classic News 탁계석 회장 | 장혜원 이사장의 탁월한 리더십에 의해 탄탄하게 구축된 세계 최고의 피아노 학회 (송인호 굿스테이지 발행인 촬영) (3월 8일 마포의 한 중국식당에서) 제 2의 패러다임 구축을 위해 도약과 비전의 설계를 짜야 할 시간 사회 전 분야에는 저마다 학회가 있다. 학회는 말 그대로 아카데미를 표방하는 순수 비영리단체로서 회원 상호의 학술, 연구, 연주 등을 목적으로 하는 단체다. 음악에는 다양한 장르가 있지만 이처럼 탄탄하게 구축된 단체를 찾기는 쉽지 않다. 오늘의 피아노 학회(이사장 장혜원, 회장 조지현)가 구축된데는 장 이사장의 헌신과 노력, 리더십이 존재한 것을 누구도 부인할 수 없을 것이다. 그러나 이제는 제 2의 패러다임 구축을 위해 도약과 비전의 설계를 짜야 할 시간이다. 이번 총회에서는 각 지회의 눈부신 성과가 돋보여 참석자들의 아낌없는 박수가 있었다. (학회는 1천명이 넘는 교수, 강사 회원이 가입되어 있다) 그러나 자화자찬보다는 객관적인 시각에서 우리를 냉철하게 보고 새 길을 개척해야 할 타이밍이다. 피아노가 전 시대에서 처럼 성장 기류가 아니라 하향 평준화되고 있는 현실을 솔직하게 받아 들여야만 한다. 수많
K-Classic News 김은정 기자 | K클래식뉴스 탁계석 발행인이 인사동의 is 갤러리 전시장에서 포즈를 취했다. photo: 송인호 종이 잡지, 신문 매체에서 모바일로의 전환이 급속히 빨라지고 있다. 식당, 커피 등 모든 주문에 키오스크가 활용되고 공연장 청중들 또한 젊은 세대들이 주축이어서 인터넷 홍보로의 인식 전환이 더욱 절실하다.아직도 리플렛 홍보 수단에 머물러서는 곤란하다. 기술은 눈부신데 인식은 거북이 걸음이어서 안타깝다. 2021년 창간한 K 클래식 뉴스가 오는 8월로 창간 4주년을 맞으며 독자뷰 2백만을 눈앞에 두고 있다. 어제(2월 16일)는 일일 방문객 5,570명이 다녀갔다. 새로운 매거진을 창간하려는 분들이 있다면 안내할 것이다. 참고로 K클래식뉴스는 무가로 운영하고 있어 기사를 보내면 등재가 가능하다. 보도자료 보낼 곳: greenp3@naver.com 1. 데이터 자료 (미디어 소비 변화) 디지털 뉴스 소비 증가: 2024년 기준, 한국인의 90% 이상이 모바일을 통해 뉴스를 소비하며, 종이 신문의 구독률은 5% 미만. SNS 기반 뉴스 소비: 18~34세 젊은 층의 70% 이상이 소셜미디어를 통해 뉴스를 접함. 키오스크 활용
K-Classic News 노유경 평론가 기자 | [노유경율모이] 2025 국립합창단 THE NATIONAL CHORUS OF KOREA 합창아카데미, 국립합창단 청년 교육단원(전문가과정)를 살펴본다. 주강사: 이현섭, 박선이 보조강사/반주: 허란 2025년 3월 11일 정효예술센터 국립합창단은(지휘: 민인기) 1973년에 창단된 대한민국의 대표적인 합창단이며 한국 합창 음악의 발전과 보급에 중요한 역할을 해왔다. 국가 행사나 대형 공연뿐만 아니라, 다양한 국•내외 합창 행사에서도 활발히 활동하며, 한국 합창 음악의 수준을 높이고, 합창의 저변을 확대하는 데 기여하고 있다. 클래식 음악과 현대 음악을 아우르는 다양한 레퍼토리를, 공연을 통해 많은 음악 애호가들에게 감동을 주고 있다. 그동안 음악 교육 및 인재 양성에 깊은 관심을 기울여 온 국립합창단의 특별한 프로그램이 눈에 띄었다. 바로 작년부터 시작된 국립합창단의 '합창 아카데미 전문가 과정'이다. 독일에도 WDR 합창단, 뮌헨 바이에른 방송 합창단(BR Chor), 라이프치히 게반트하우스 합창단 같은 세계적인 합창단이 있으며, 아카데미와 유사한 프로그램이 이미 있는 합창단이 있다. 그중 일부는 교육 프로
K-Classic News 탁계석 회장 | 우리 작품 세계 진출 능력 갖추었다 K 마스터피스 페스티벌(Masterpiece Festival)은 마스터피스, 즉 한국의 작곡가의 창작 명곡을 만들어 가는 과정이다. 실로 오랫동안 해방 이후 많은 창작이 있었지만 우리를 대표하는 작품 하나라도 세계 무대에서 레퍼토리로 공연되는 경우는 거의 없다. 그러나 이제 베를린 필 등에서 우리 작곡가의 작품이 연주되고, 세계 작곡 콩쿠르 퀸엘리자베드 등에서 우수한 성적을 거두면서 충분히 실력이 입증된 바 있다. 따라서 마스터피스는 우리뿐만 아니라 세계인의 손에 의해 연주되면서 K 아츠, K클래식의 진가를 보여야 할 때가 왔다. 그러나 상황은 결코 녹녹치 않다. 우리 것, 우리 역사, 우리 문화에 대한 철학적 기반이 미약해 왜 해야 하는지? 목표 설정이 되어 있지 않다. 세상의 환경은 급속도로 바뀌고 있지만 인식이 정체되어 있다. 그래서 이를 극복하는 방안이 필요하다. 지난해 마스터피스를 통해서는 실험적인 것, 원숙한것, 대중적인 것의 다양한 개성을 보인 점에서 나름 적지 않은 성과를 거둔 것 같다. 이제 제2회 마스터피스는 보다 작품성을 높이고, 지속 가능한 작품 만들기에 목표
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UPDATE: 2025년 03월 30일 17시 53분
