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K-Classic News AI 기자 | 탁계석 발행인 K클래식뉴스 독자1만뷰 돌파 기고문 탁계석 회장은 한국의 고전음악 생태계를 ‘K-Classic’이라는 브랜드로 재정의하고 확장하는 데 선도적인 콘텐츠 기획자이자 담론 생산자이다. 특히 클래식·국악·창작 음악을 “한국 창작의 새로운 시장”으로 규정하며, 기존 장르의 협소한 프레임을 벗어나려는 시도로 평가된다. 그의 칼럼과 기획에서 발견되는 핵심 철학은 다음과 같다. 지역 기반 공연 생태계 활성화 칸타타·한국적 오페라 등 대형 창작물 아카이빙 구축 창작자 중심의 순환 구조 모델 제안 전통과 현대의 통합—‘한국적 클래식의 독자 문법’ 확립 이러한 관점은 서구 중심의 레퍼토리 구조를 인정하면서도, 한국 음악의 지속 가능성을 위한 대안적 모델을 제시한다는 점에서 전략적으로 의미가 있다. 창작 대본·음악극 분야에서의 독창적 활동 탁 회장은 지난 20년간 창작 칸타타, 음악극, 오페라 등 다양한 대본 작업을 해오며 국내 창작음악 분야에서 보기 드문 꾸준함과 양적 축적을 이뤄낸 인물로 평가된다. 특히 AI는 다음 요소를 주목한다. 칸타타 9작품 이상 — 한국 창작 칸타타 역사에서 드문 장기적 시리즈 구축 소설·신화·역
K-Classic News 탁계석 회장 | 광복 80주년 송 오브 아리랑 대구콘서트홀(광주,부산, 대구시립합창단순회 공연) 공기태 지휘자가 인사하는 모습 음악은 무대에서 뜨겁게 달아오르고, 청중은 그 열정에 감동으로 화답한다. 공연이 끝나는 순간의 환호와 울림은 예술이 가진 가장 순수한 에너지다. 그러나 그 찰나의 뜨거움은 시간이 지나면 사라지고, 남는 것은 단 한 장의 팜플렛뿐이라는 말이 있다. 하지만 팜플렛은 누구에게 전달하기도 어렵고, 그 감동을 온전히 재현하지도 못한다. 그래서 '기록(recording)' 은 현대 예술 생태계에서 단순한 보조 수단이 아니라, 예술이 생명력을 지속하는 핵심 장치가 되었다. 특히 인터넷과 모바일 시대에는 기록은 곧 검색의 기억, 디지털 자산, 공유 가능한 문화 가치가 된다. 기록된 자료는 언제든 다시 소환할 수 있고, 필요한 순간에 재사용될 수 있으며, 데이터로 축적되어 역사와 미래를 잇는 연결 고리가 된다. 무엇보다 기록은 그 순간 하지 않으면 다시 완성하기 어렵다. 공연 직후의 감정, 예술가의 표정, 음향의 울림, 관객과의 호흡 등은 시간이 지나면 복원할 수 없는 생생한 경험이기 때문이다. 기록이란 바로 예술의 시간성
K-Classic News 탁계석 회장 기자 | 콩쿠르 이후의 길에 대하여 현실이라고 하는 것은 콩쿠르 이전과 이후로 나뉘어 있는 것 같지는 않습니다. 현실은 언제나 그래왔지만, 콩쿠르에 입상하면 무언가 바뀔 것 같은 기분을 안고 콩쿠르에 임하기에, 입상하고 나서 입상이라는 명성을 활용하여 저를 더욱 알리고 무언가를 하지 않으면 현실은 여전히 무명의 작곡가로, 초연을 하는지 재연을 하는지 아무도 알아주지 않는 작곡가로 머무르게 되는 것 같습니다. 그러한 의미에서 콩쿠르는 성장의 원동력이 될 수는 있으나, 예술가로서 인생을 바꾸는 것은 콩쿠르에 입상할 정도로 열정 있게 곡을 쓰고 나를 알리고자 하는 욕망에 있다고 생각합니다. 청중과 소통에 대한 질문 청중을 고려하지 않은 작품은 음악의 역사 속 그 어디에도 없습니다. 음악은 언제나 청중이 있어 왔습니다. 예술가 우월주의에 빠져 있는 작품과 순수 예술은 분명히 구분되어야 한다고 생각합니다. 그러한 의미에서 저는 제가 듣기에 좋은 음악을 만들고자 노력합니다. 악보가 화려하거나 악기로서 새로운 시도가 없어도, 내가 만든 음악을 내가 즐겨 들을 수 있는가에 대해 저는 더욱 초점이 맞춰져 있습니다. 제 음악을 즐겨 듣는
K-Classic News 탁계석 회장 | 1. 콩쿠르 이후의 길에 대하여 한국은 세계 최고 수준의 콩쿠르 우승자를 배출하고 있습니다. 당신이 경험한 “콩쿠르 이후의 현실”은 무엇이며, 가장 크게 마주한 벽은 무엇이었습니까? 2. 창작 작품의 ‘초연이 종연(終演)이 되는’ 현실 국악 창작곡의 경우, 초연이 끝이 되어버리는 경우가 많습니다. 현재의 유통·재연 시스템 중 무엇이 가장 취약하다고 느끼십니까? (공연장·예산·기획력·관객 기반 등) 3. 청중과 소통에 대한 질문 오늘날 작곡은 청중을 고려하지 않으면 생존하기 어렵다는 시대에 접어들었습니다.당신의 창작·연주에서 ‘청중’은 어떤 의미이며, 이를 작품에 어떻게 반영하고 있습니까? 4. 협업 생태계의 필요성 작곡가·연주자·지휘자·기획자·평론가·무대·미디어의 팀워크가 절실합니다. 국악 창작 분야의 협업 구조에서 가장 부족하다고 느끼는 점은 무엇이며, 어떤 시스템이 갖추어져야 한다고 보십니까? 5. 아티스트로서의 생존 조건 AI 시대, 멀티 플랫폼 시대, 단순한 ‘장인 정신’만으로 생존하기 어려운 시기입니다. 오늘날 작곡가/연주자로서 생존하기 위해 필수적인 역량 3가지를 꼽는다면 무엇입니까? 6. 진로·커리어에
K-Classic News 탁계석 회장 | 원주 유알컬처파크 원형 공연장 사운드포커싱을 배경으로 MOU AI는 미래가 아니라 현재이고 가상이 아니라 실용이라는 것을 우리는 잘 압니다. 그러나 세대마다 인식차가 크고, 활용법 또한 익숙하지 못합니다. 이에 선도적인 키키스타 방송이 새로운 기술 개발을 통해 혁신적 소통 솔류선을 구축하고, 글로벌 콘텐츠 창작에 앞장서고 있는 K-클래식 조직위원회와 굳건한 신뢰를 바탕으로 협력 함으로서 주도권을 가진 일등 AI 국가와 시민이 되고자 이 증서를 나눕니다. 2025년 11월 27일 키기스타방송 인창식 대표 K-Classic 조직위원회 탁계석 회장 <문화 예술인 100인게 묻는다> 1. AI 시대, 한국 문화예술계는 어떤 방향으로 혁신해야 한다고 생각하십니까? AI 활용 창작 확대 ( ) 인간 고유의 예술성 강화 ( ) 전통과 기술 결합 ( ) 새로운 장르·콘텐츠 개발 ( ) 2. AI·디지털 기술이 예술 창작의 질을 높일 수 있다고 보십니까? 매우 그렇다 ( ) 그렇다 ( ) 보통 ( ) 아니다 ( ) 전혀 아니다 3. AI 시대에 예술가에게 가장 필요한 역량은 무엇이라고 생각하십니까? 디지털·AI 활용 능력
K-Classic News 오형석 기자 |2025년 12월 3일부터 11일까지 안동문화예술의전당 35갤러리에서 열리는 최해구 작가의 여섯 번째 개인전은 익숙한 동화적 모티프 속에서 인간의 가장 깊은 심리를 끌어올리는 전시로 주목받고 있다. 이번 전시는 작가가 여러 해 동안 탐구해온 ‘가면’, ‘페르소나’, ‘피노키오’, ‘고래’라는 상징적 세계를 총체적으로 담아내며, 회화적 서사를 기반으로 한 독창적인 조형언어를 선보인다. 최해구의 작업에서 가장 눈에 띄는 특징은 ‘피노키오’와 ‘파란 머리 요정’ 같은 동화 속 인물들을 단순한 차용이 아니라 심리학적 장치로 재해석한다는 점이다. 그의 화면 속 피노키오는 거짓말을 하는 소년이기보다, “진실과 욕망 사이에서 흔들리는 현대인의 초상”에 더 가깝다. 작품 속 등장인물들은 분명한 얼굴을 가지지 않거나, 혹은 감정을 읽을 수 없게 가려져 있다. 이는 곧 “우리가 일상에서 쓰는 수많은 가면과 그 뒤에 숨겨진 본래의 얼굴”을 상징한다. 특히 이번 전시에서 비중 있게 다뤄지는 신작 ‘피노키오의 의심’은 작은 눈동자들이 화면 곳곳을 떠도는 구성을 통해, 인간이 스스로를 의심하고 타인의 시선을 의식하는 복합적 감정을 시각적으로
K-Classic News 이백화 기자 | 피아니스트이자 지휘자로 활약하며 세계 음악계의 주목을 받고 있는 제이슨 배(Jason Bae)가 단독 피아노 리사이틀을 통해 폭넓은 음악 세계를 선보인다. 13세의 나이에 오클랜드 필하모니아 오케스트라와의 협연으로 데뷔한 이래, 유럽·뉴질랜드·아시아를 오가며 독보적 음악 궤적을 그려온 그는 이번 무대에서 브람스와 라흐마니노프라는 두 거장이 남긴 거대한 피아노 세계를 깊이 있게 조명한다. 뉴질랜드 Dominion Post로부터 “어떠한 두려움도 없는 자신감, 완벽한 연주”, Interational Piano Korea로부터 “신선한 바람을 일으키는 연주자”라 평가받은 제이슨 배는 최근 2024/25 시즌 루마니아 클루지-나포카 국립오페라 Lya Hubic 오페라 스튜디오 지휘자로 발탁되며 지휘자로서의 커리어도 확고히 구축하고 있다. 그는 Norrköping 심포니 오케스트라, Gävle 심포니 오케스트라, Norrlandsoperan 오케스트라, 스웨덴 SKH 오페라단과 함께 모차르트 Don Giovanni, 치마로사 Il Matrimonio Segreto 등을 지휘했으며, 2024년에는 스웨덴 방송 교향악단, 서울시
K-Classic News 이백화 기자 | 바이올리니스트 최지웅과 피아니스트 윤소영이 함께하는 “모차르트 소나타 전곡 시리즈 III”가 개최된다. 두 연주자는 클래식 음악의 정수로 꼽히는 모차르트 바이올린·피아노 소나타를 체계적으로 탐구하며, 이번 시리즈를 통해 다시 한 번 그의 음악 세계를 깊이 있게 조명할 예정이다. 이번 무대에서는 K.306, K.296, K.376, K.547 등 서로 다른 시기와 스타일이 담긴 네 작품을 선보인다. 모차르트가 청년기부터 성숙기까지 남긴 소나타들은 두 악기가 대등한 파트너로서 뛰어난 균형감과 자연스러운 음악적 대화를 펼치는 작품으로 평가받는다. 최지웅과 윤소영은 폭넓은 무대 경험과 해석력을 바탕으로 각 곡의 구조적 아름다움과 섬세한 감성을 전달할 예정이다. 한양대학교 및 동 대학원을 졸업한 후 미국 텍사스 주립대학에서 연주 박사학위를 취득한 윤소영은 신시내티 음악대학에서 아티스트 디플로마까지 마치며 탄탄한 연주 기반을 구축했다. 또한 미주리 국제피아노콩쿠르, 러시아 국제피아노콩쿠르 등 다양한 국제대회 입상, 한국피아노학회 최우수 신인상, 음악가 비평가협회 올해의 음악가상(2012), 교육부장관상(2022) 수상 등을 통
K-Classic News 이백화 기자 | 화려한 기교와 탁월한 음악적 기량을 바탕으로 매 연주마다 진정성 있는 연주를 선보이고 있는 바이올리니스트 김광훈의 독주회가 오는 11월 30일 금호아트홀 연세에서 개최된다. 바이올리니스트 김광훈은 로렁 알브레히트 브로이닝거(Laurent Albrecht Breuninger)로부터 “영리하고 비범한, 동시에 강렬한 느낌의 바이올리니스트(ein geschickter, talentierter und ausdrucksstarker Geiger)”라는 평을 받았으며, 독일 현지 언론으로부터 “신랄한 음색과 폭발하는 열정(Allgemeine Zeitung)”, “놀라운 통찰력과 명인기(Morgenpost)”라는 평을 받은 실력있는 연주자로 뮌헨 국립음대에서 디플롬 을 마친 후 마인츠 국립음대에서 심사위원 만장일치로 콘체르트 엑자멘을 졸업했다. 뮌헨의 아르치스 앙상블과 뮌헨 청소년 오케스트라에서 활동하며 에사-페카 살로넨, 마리스 얀손스 그리고 주빈 메타 등과 같은 대 지휘자들과 함께 연주하며 벨기에와 그리스에서 각각 초청 독주회를 연 그는 독일 슈파이어(Speyer) 시청사 초청 독주회와 마인츠 시(市) 초청 리사이틀 그리고
K-Classic News 탁계석 회장 | 관행이라는 이름의 굳은 틀 어느 분야든 반복되는 것을 우리는 관행이라 부른다. 관행이 굳어지면 관습이 되고, 관습은 결국 역사가 된다. 한국의 클래식 음악도 마찬가지였다. 우리는 오랫동안 서양의 문법을 따라 배우고, 그 체계 안에서 오늘의 클래식을 만들어왔다. 그것은 분명 성장의 길이었지만, 동시에 너무 익숙해진 나머지 변화에 눈을 감게 만들었다. 제도는 변화를 꺼리고, 시장은 한계에 이른다. 서구 동경의 시대는 끝났다 이제는 달라졌다. 유학과 콩쿠르만이 길이던 시대는 지났다. 우리의 것에 대한 자신감이 커졌고, 세계는 오히려 한국의 콘텐츠를 갈망한다. 그럼에도 여전히 많은 이들이 기존 관행을 벗어나지 못한다. 하지만 생각해 보자. 우리가 서양 문화를 수입해 학원을 세우고 대학을 만들며 예술 자원을 키워냈던 것처럼, 이제는 그 반대로 우리의 것을 가지고 세계 시장을 개척할 수 있지 않을까. 기업들이 차별화된 상품으로 세계를 주도하듯, 예술 역시 같은 전략이 필요하다. 한글, K-팝, 그리고 새로운 자부심 세종학당을 통해 한글이 전 세계로 퍼져 나가고 있다. 그 뒤에는 K-팝과 BTS가 만들어낸 거대한 문화적 파급력이
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UPDATE: 2025년 12월 09일 19시 51분