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  • <인터뷰> 오페라, 칸타타, 대한민국 제 1의 대본 작가 반열에 오른 탁계석 평론가

    • 2023-10-23 15:58
    • 김은정 기자
  • [노유경리뷰] 작곡가 박영희의(Younghi Pagh-Paan) 내 마암 그리고 청주 음악 그룹 [나비야]의 함부르크 초청 음악회

    • 2023-10-16 08:58
    • 노유경 평론가
  • [황순학의 문화노트] “르네상스 시대 원근법이 갖는 인간 중심주의!”

    • 2023-10-16 07:33
    • 황순학 교수
  • 우리 K 현악기 한국원로교향악단에 탑재하는 전용수 회장

    • 2023-10-15 14:23
    • 탁계석 평론가
  • [탁계석칼럼] 걷고, 뛰고, 날고, 그 내공 뿌리,뿌리로 내려라

    • 2023-10-14 09:06
    • 탁계석 비평가회장
  • UN피스코와 함께 하는 아리랑 월드 오케스트라(Arirang World Orchestra with UN Pisco)

    • 2023-10-09 08:36
    • 탁계석
  • [탁계석 칼럼] K클래식 '학교 밖 창작 공방 (工房)' 포럼

    • 2023-09-28 19:18
    • 탁계석 K클래식 회장
  • [탁계석 칼럼] 100년 전 외교 무대 덕수궁 돈덕전 재개관의 의미

    • 2023-09-26 18:52
    • 탁계석 비평가회장
  • [탁계석 칼럼] 전투의 승리, 하늘엔 드론 선거는 키키스타

    • 2023-09-26 09:43
    • 탁계석 비평가회장
  • 한국예술비평가협회 금산 별무리학교 학생 오케스트라 베스트(BEST) 청소년 오케스트라로 선정

    • 2023-09-25 09:23
    • 탁계석 비평가회장
  • [탁계석 인터뷰] 숱한 역경을 넘어 새 지평을 열어가는 피아니스트 권수정

    • 2023-09-24 17:49
    • 탁계석 비평가회장
  • [허준혁 한 방] 훈민정음 창제목적과 한국어 UN공용어 추진

    • 2023-09-24 12:15
    • 허준혁 사무총장
  • [탁계석 칼럼] K클래식이 내부 인테리어에 들어갑니다

    • 2023-09-17 16:09
    • 탁계석 K클래식 회장
  • [황순학의 문화노트] 상업적 시각으로 다시 바라본 서양 예술사. 르네상스(Renaissance)

    • 2023-09-15 10:05
    • 황순학 교수
  • K-YUL 한독 전통악기 앙상블이 진도 국립국악원에 도착하다

    • 2023-09-15 08:39
    • 탁계석 회장
  • [탁계석 칼럼] 아츠시티(Art's City) 양평, K팝을 넘어 K클래식으로

    • 2023-09-13 09:50
    • 탁계석 회장
  • [탁계석 칼럼] K클래식문화재단(가칭)이 기부문화의 새로운 태동을

    • 2023-09-06 10:19
    • 탁계석 비평가 회장
  • 원숙한 사회로 가는 길 'K클래식 명품 파티 콘서트'

    • 2023-09-05 07:30
    • 탁계석 비평가회장
  • "아창제 15년 회고와 전망 오늘· 다시 ·살림" (9월 2일 예술가의 집)

    • 2023-09-03 06:07
    • 탁계석 평론가
  • [노유경리뷰] „도르트문트 청소년, 어린이의 기적“ Akademie für Gesang NRW Germany

    • 2023-08-30 19:12
    • 노유경 평론가
  • [탁계석 칼럼 ] 불교 칸타타(Cantata) 시대 열어야

    • 2023-08-30 04:13
    • 탁계석 평론가
  • [탁계석 인터뷰] K클래식문화재단을 만들려는 이유는 무엇입니까?

    • 2023-08-27 11:55
    • 김은정
  • [탁계석 칼럼] 우리 문화의 원형( (原形) ), 가곡과 시조를 찾아서

    • 2023-08-26 09:31
    • 탁계석 비평가회장
  • [ 탁계석 칼럼] 찾아가는 방방곡곡, 창작 음악극과 병행해야

    • 2023-08-21 11:27
    • 탁계석 비평가회장
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