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[탁계석 칼럼] 우리가 관악사를 써야 하는 이유
- 2024-03-22 08:34
- 탁계석 평론가
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비바 푸치니(Viva Puccini), 오페라 시장 확대의 상품화로
- 2024-03-18 09:57
- 탁계석 평론가
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[탁계석 칼럼] 불붙기 시작한 피아노 콘체르티노 콘서트, 이젠 가속 페달이다!
- 2024-03-07 09:38
- 탁계석 평론가
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빅토르 바자렐리 "플라스틱 개체" 또는 "플라스틱 유닛"이라는 개념 개발
- 2024-02-22 22:20
- 탁계석 평론가
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해금 악기 세계화가 목표이죠. K-율로 독일 학생 연주팀 결성
- 2024-02-22 09:38
- 탁계석 평론가
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아르헨티나 제2도시 코르도바에서 열리는 로스앤젤레스 국제 지휘콩쿨
- 2024-02-21 06:12
- 탁계석 평론가
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"종이를 버려야 지구가 산다". 굿스테이지 송인호 발행인 인터뷰
- 2024-02-17 18:18
- 탁계석 평론가
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대구경북예술가곡협회 손정희 예술감독 인터뷰
- 2024-02-17 09:40
- 탁계석 평론가
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[창작 NOTE 1] 머리가 아닌 몸으로 쓰는 창작 시대 열어야죠
- 2024-02-15 07:04
- 탁계석 평론가
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[탁계석 리뷰] 대통령실 합창단 최고의 선물이자 호소력 넘친 감동의 메시지
- 2024-02-09 17:00
- 탁계석 평론가
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K클래식 시골 밥상 콘서트 전국화에 나선다
- 2024-02-08 08:13
- 탁계석 평론가
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[탁계석 리뷰] 아창제 15년, 성숙으로 가는 길목에서
- 2024-02-07 11:34
- 탁계석 평론가
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2024 베니스 비엔날레 본 전시의 구성과 참여 작가
- 2024-02-01 11:43
- 탁계석 평론가
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[탁계석 오늘의 시] 티끌
- 2024-02-01 08:54
- 탁계석 평론가
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[탁계석칼럼] 종이를 버려야 지구가 산다
- 2024-01-31 21:50
- 탁계석 평론가
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[탁계석 칼럼] 가곡 상품화의 다양한 방법론은?
- 2024-01-26 09:53
- 탁계석 평론가
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K콘텐츠 시대, 창작 쿼트제 도입을 위한 현장의 목소리를 듣다
- 2024-01-24 03:43
- 탁계석 평론가
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[탁계석 칼럼] 관객 개발을 위한 창작 비타 300 운동
- 2024-01-21 17:44
- 탁계석 평론가
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K 클래식 저작권 진입에 착수한다
- 2024-01-19 09:08
- 탁계석 평론가
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[탁계석 칼럼]즉흥 (extemporization)과 변주(variation)
- 2024-01-14 13:20
- 탁계석 평론가
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[탁계석 오늘의 시] 눈
- 2024-01-11 04:25
- 탁계석 평론가
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와, 보물이다! 향토에 묻힌 보물을 캐러 가자!
- 2024-01-09 18:57
- 탁계석 평론가
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[탁계석 칼럼] 창작은 유통이다
- 2024-01-09 14:52
- 탁계석 평론가
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[탁계석 칼럼] 스토리텔링(Storytelling) K 버스데이 콘서트
- 2024-01-07 12:24
- 탁계석 평론가
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‘K아츠숍 ( K-Arts Shop)’을 개설하며
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[손영미 퓨리뷰] 봄의 향연, 네 개의 목소리가 피워낸 빛의 하모니
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[손영미 리뷰] 인간 이후의 위안, 기술의 시대에 우리는 누구에게 기대어 울 것인가
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[투잡러 의사/쳄발리스트] 강주호의 클래식 감상 처방전 2 - "골드베르크 변주곡, 그 위대함에 다가가다"
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(노유경 추모에세이) 작곡가 백병동을 기억하며
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K-악기, K-Classic의 개척지 동남아시아
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[K 악기 도약과 비전] K-Classic Asian Virtuoso Violin Project- 초청의 의도와 목적
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[인터뷰] K-Classic 새로운 개척지, K-악기와 함께 동남아시아에서
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K-Classic 바이올린 명곡을 향하여, 배은환·로만 킴·박영란, 비르투오조와 작곡가의 상생 프로젝트
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BTS, 광화문에서 ‘아리랑’으로 돌아온다
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